一件“龟形墓志”，比唐楷更有韵味
2024-3-26
lvqinfu
来自江苏
溧阳论坛
在当代许多楷书爱好者的心目中，对于楷书的认知仅仅停留在“唐楷”的认知上，甚至停留在当代人的“规范字”楷书上，其实楷书在书法史上有着诸多的流变。魏晋时期楷书基本成熟，晋人楷书格调古雅，技法精稳，乃是楷书成熟之后的第一座高峰，南渡之后，南北朝时期的北方楷书有着极为浓厚的民间自由书写风格，以及北方的慷慨豪侠之气，魏碑的风格体势渐渐成熟，成为了唐代楷书的滥觞。唐代楷书删繁就简，虽然也有着诸般的变化，但这种变化已经渐渐蕴含于平正当中，对于初学者而言，见识不够，就很容易写成美术字。而魏碑楷书，则有着在严苛法度当中，从容而自由书写的精神气势，乃是后人学习楷书所难以逾越的一座高峰。
从曹操称帝开始，便杜绝了平民阶层刻碑的传统，所以从东汉一直到隋唐时期，几乎所有能够传世的经典碑刻作品，都是皇家或者达观显贵所刻，这些人所请书丹的写手，已经所请刻工，都是当世顶级的匠人。在魏碑楷书当中，有一个大宗，那就是《元氏墓志》。北魏拓跋焘称帝之后，为了推行“汉化”教育，将自己的姓氏改为了“元氏”，所有我们如今见到的所有的“元”字开头的墓志皆是皇家敕刻之作，都极其精彩，往往代表了那个时代艺术的最高成就。 洛阳出土的《元显俊墓志》据考证墓主人元显儁为河南洛阳人，“景穆皇帝之曾孙，镇北将军、冀州刺史、城阳怀王之季子”，北魏宣武帝延昌二年（513年）正月十四日卒于宣化里第，年仅15岁。此墓志极具文采，以优美洗练、沉痛凝郁的文字叙述了对夭亡的皇室人员依依不舍的情感。“痛春兰之早折，伤琴书之永穸”，寄托了家人对早殇皇族少年无限的哀思，具有很强的艺术感染力。《元显儁墓志》雕刻精致，志文优美，书法精美，一出土便受到金石学者和书法家的重视。 在书法史上，除了这件《元显俊墓志》之外，我们还从未见过“龟形墓志”，可以说这是书法史上独一无二的一件龟形墓志了，《元显儁墓志》在目前所出墓志中形制颇为特殊，志盖和志文上下相合，全体呈现为一生动、完整的石龟形状，龟首尾、四足俱全，惟妙惟肖。上面为志盖，用阴线刻满四边形、五边形、六边形龟甲纹样。龟甲中间阴刻正书“魏故处士元君墓志”八字，下面则镌刻楷书志文。把墓志制成长寿的龟形，显然有着希望墓主人长寿的寓意在其中，希望早殇的墓主人来世能得百岁，以得永年。此碑的石质乃是石灰石，因长期埋于地下，所以保存极为完好，通篇357个字，无一字缺损，难能可贵！ 《元显儁墓志》为北魏墓志书法中的精品，是书法史上的重要作品，属国家一级文物，1917年于河南洛阳城北十八里资村出土。此墓志出土后不久即为傅增湘购置，初藏于京师博物馆（前国立北平博物馆）。“九一八事变”后，南京国民政府决定将故宫博物院文物南迁，《元显儁墓志》亦随之辗转迁徙南下。现存南京博物院。原拓藏于哈佛大学博物馆。 从书法技法的角度来看，这件墓志书写手法极其多变，并且在字形的处理上更是极尽天然变化之势，比唐代的楷书更有韵味，风神雅隽，而体势峭拔，堪称北魏楷书当中的极品。对于学习书法的朋友而言，想要成就自己的书法境界，第一是在技法上的锤炼，其实便是如何极大挖掘出自己的艺术发挥，这这件《元显俊墓志》则完美阐释了这一点。 《元显儁墓志》书法结体大体呈左低右高之势，精紧茂密、秀逸多姿，极富韵致，兼有帖学书法的飞动妍丽和碑学的茂密豪放。字势飞动，给人以气势雄伟、韵致秀美的书法审美感触，显然为融汇了南北两地书法审美特色而确立出来的书法风格。全幅行文用笔中侧锋兼用、方圆皆备，用笔结字多侧媚取势，颇有庄美端秀的审美韵致。后世宋代著名书法家、文学家苏轼的苏体书法的一些特征从兹可以窥得一些端倪，在笔法上颇有暗合的成分。此墓志亦不易学，行笔处理不当便很容易呈现出左秀右枯的用笔弊端。《元显儁墓志》全幅书法格调爽洁峻利、秀润严整。，技法上的无懈可击、变化无双，风格上的自由发挥以及曼妙隽永，都是当代书法人所欠缺的地方。
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