赵佶（1082—1135年），即宋徽宗，北宋最后一位皇帝、书画家，在位24年，在位时广收历代文物、书画，亲自主持翰林图画院，编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》。能书善画，自创书法“瘦金体”。

《草书千字文》是北宋宣和四年（公元1122年）由宋徽宗赵佶书写的狂草书法作品，该作写在一张长为11.72米的描金云龙底纹白麻纸上，现藏于辽宁省博物馆。该作书写的内容为南朝大臣周兴嗣创作的《千字文》。作品在保证线条质量的基础上，写得很迅疾威猛，气势浩荡，一泻千里，有“舍我其谁”之势 。全篇虽为长卷，却笔跃气振，跳动不息，毫无倦笔 。如同一首优美奔放的交响乐以书写的形式呈现在人们眼前。

《草书千字文》卷为纸本，草书，纵31.5厘米，横1172厘米，为描金云龙，长3丈，无一接缝。云龙纹生动规整，犹留唐人遗韵，对研究宋代造纸技术弥足珍贵。写在上面的狂草书千字文一气呵成，笔势凌空，变幻莫测，运笔迅疾流畅，结体奇宕潇洒。是赵佶40岁书法大成时之作品，为稀世珍品。

《草书千字文》由于创作于描金云龙纸上，纸面光洁，笔墨渗透缓慢，因此通篇尖刻锐利的笔画居多，含蓄钝拙的笔画偏少。该作在用笔上极尽奔放驰骋之致，提按顿挫，轻重粗细，方折圆转，互相间交叉很有旋律，具有自然的、富于音乐感的气度。

《草书千字文》的结字大小错落，字势或稳重或鼓侧，意态生动 。该作是从怀素取法的，笔力丝毫不弱，筋力十足。赵佶将怀素的那种绵延之势运用得自由自在，尤其是对于圆转的运用，精熟至极，每个字都形成一种包围之势，结构空间充满坚韧的弹性。但是有些字大圈套小圈，圈圈相扣，显得笔法雷同，有所美中不足。从用笔、结体的熟稔精妙，乃至书写意境而论，与怀素相比难分伯仲。

《草书千字文》用笔以中锋细线条为主，线条虽细但很有力度和弹性 。在纵向空间比较小的情况下，赵佶对于长线条的使用也是很恰当的，如文中“号”“帝”“也”等字末笔的遥遥下垂，不仅调节了空间比例， 使之疏朗、跌宕灵动，充满高情远致，同时也起到了导气融通的作用，使作品显得更加气脉贯通。

《草书千字文》的章法布白也具特色。行与行之间的留白、穿插、争让颇含机巧，如“弗离”二字末笔与首笔的穿插，“廉”的撇笔向左争而“性”字躲让，“离”与“颠”空间留白大胆等等。通篇没有强行填塞之处，而是随形造势，依势布形，一应自然地抒放敛拢。此帖可取法之处甚多。或取其用笔的瘦韧，或取其字形的多变，或求其章法的巧妙。

  赵佶擅长楷书、草书、行书的书写，他流传下来的作品很多，其中书法墨迹有《楷书千字文》、《草书千字文》、《棣棠花、笋石二诗帖》、《草书团扇》、《秾芳诗帖》、《牡丹诗帖》、《怪石诗帖》、《夏日诗帖》、《闺中秋月帖》、《蔡行敕》、《方丘敕》等。拓本有《大观圣作之碑》、《张九龄荔枝赋》、《神霄玉清万寿宫碑》、《临兰亭序》、《绛霄紫庭帖》、《日落沙明七绝》、《皇训图题语》等。

《楷书千字文》是1104年宋徽宗23岁时写的，这个时候已经基本形成了了“瘦金体”的体势，笔法夸张，笔画细劲，横、竖收笔按作点，突显锋芒。此卷千字文，为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。其字大寸许，每行十字，前後百行。他真书学唐代薛曜，并且青出于蓝，间架开阔，笔划劲利，清逸润朗， 别具一格。将“瘦金体”书法艺术推向极致。诚如当代著名书画鉴定家杨仁恺先生所云：“其结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横坚收笔顿而钧，文体匀称，用笔轻按重收，顿折利落，具有飘逸清润之感，显示出‘瘦金书’的独特风格。”

瘦金体是赵佶创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。

宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》，《秾芳诗》等，《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，别有一种韵味。

《闺中秋月帖》矜持细劲，结体匀称，修长俊伟，点画顿折利落，劲健挺拔。

《夏日诗帖》写于政和年间，是宋徽宗的经典瘦金名帖代表作，流传至今已有九百余年，难得的是保存完好，现珍藏在故宫博物院

秾芳诗帖书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。